CENTRO CULTURAL MUNICIPAL

CINE TEATRO DANTE, VILLA CAÑÁS

 LA RESTAURACIÓN

 

“Esta Restauración tiene el nivel de una de las mejores hecha en Bs. As. Quedó diez puntos, y en esto hay que destacar varias cosas que sucedieron: primero, una decisión política de recuperar este edificio histórico tomada por el Ejecutivo Municipal; y segundo, una muy buena conjunción lograda entre las partes que intervinieron directamente sobre la obra – Asesoramiento, Dirección y Ejecución – ”. Estas palabras fueron expresadas por el Arq. Marcelo Magadán al concluir la velada de inauguración durante la noche del viernes 26 de noviembre de 1993.

 

 Sus  esfuerzos se suman día a día, año a año y llega la brillante jornada del 20 de setiembre de 1903 en que con fiestas rimbombantes, declaran inaugurada la sede social, hogar de reminiscencias emotivas que trae el eco muy lejano de la aldea bulliciosa con racimos de jóvenes que recorren bajo la lluvia de luna, los pedregosos caminos de sus callejuelas entonando en armónicos coros las canzonetas inmortales que se han paseado del brazo de la fama por todo el mundo y trozos de óperas que reviven a Verdi, el Giusseppe de Aída.

“Por ese camino de unidad y acción, levantan el monumental edificio del Cine Dante, en cuyo nombre recuerdan al más grande escritor italiano”.

Texto extractado de la revista “Medio Siglo” dirigida por Alberto Peralta que fue editada el 7 de mayo de 1853 al cumplirse los 50 años de Villa Cañás.

Con la fachada actual, este edificio se inauguró el 14 de febrero de 1914 y en el año 1920 se le incorporaron remodelaciones en la parte interna del mismo, como el cielorraso de chapa moldeada, los palcos laterales y el frontal, etc. Funcionó como sala de reuniones sociales donde se realizaron bailes populares, representaciones teatrales, veladas musicales, proyecciones cinematográficas y otras actividades relacionadas con la cultura artística, la diversión y el entretenimiento de las diferentes generaciones que constituyeron la vida activa, desde los albores, del pueblo de Villa Cañás.

Durante seis décadas y media este edificio estuvo expuesto al normal deterioro por el transcurso del tiempo, sin haber recibido una mantención general oportuna y adecuada, hasta que en el año 1987 el intendente Rubén Miret y su Secretario de Obras Publicas –Arq. Mario Ferreira- formularon un acuerdo con la Sociedad Italiana, mediante un convenio comodato por 25 años con opción a renovar que compromete a esta municipalidad a restaurarlo totalmente.

Uno de los primeros pasos, en este aspecto, lo da el grupo “Teatro Ensayo” creado y dirigido por Virgilio Gigli e integrado por Guillermo Catalán, Carlos Reali, Ariel Zanotti, Raúl Buffarini, Mary Amelotti, R.Daniel Spallione, Norma Meardi, Dardo Ravanelli y Leandro Catalini- realizando un acondicionamiento general de la boca del escenario hacia atrás, en los meses de agosto y setiembre de 1988 para la presentación de la obra teatral de Carlos Reali “Tocando Fondo”. Restauración, limpieza, blanqueo y desinfección de camarines, baños, telones, instalación eléctrica, etc., fue la tarea específica realizada por este grupo que permitió el seguro funcionamiento del Centro Cultural como sala de teatro y de otros actos públicos.

El Secretario de Obras Públicas con su equipo de trabajo llevaron a cabo la restauración total del edificio haciendo los revoques nuevos correspondientes a la parte externa e interna del mismo, cambiando las chapas del techo, renovando la instalación eléctrica completa, reemplazando las butacas de madera por las acolchonadas en su totalidad, habilitando los baños y pintando la sala. Sería harto extenso enumerar todos los detalles que durante estos años comprendieron esta restauración que evitó, estrictamente, alterar su forma original. Para la restauración de la fachada la Municipalidad se contactó con el Arq. Marcelo Magadán de Capital Federal, quien tuvo la responsabilidad del asesoramiento –apoyatura técnica- de la obra.

Para conocer la jerarquía de este Arquitecto desarrollaremos a continuación una síntesis de la extensa charla que mantuvimos con él en una de sus visitas.

 
Antecedentes

Arquitecto recibido en Buenos Aires que a través de una Beca de la O.E.A. participó en un curso de restauración y un Master en la Escuela Nacional de Restauración y Conservación “Manuel del Castillo Negrete” de México. En dicho Instituto, dependiente de la Secretaría de Educación Pública de ese país, se han formado una buena cantidad de arquitectos y especialistas en restauración de bienes muebles y Museología de diversos lugares del mundo.

Hace diez años que cursó esta especialización. Desde entonces está trabajando en diferentes proyectos de Investigación y Restauración de Edificios Históricos en Argentina.

 

Trayectoria

Se ocupó, durante algunos años, en la problemática de la conservación de sitios Prehispánicos en el Noroeste Argentino.

Desde hace cinco o seis años trabaja, en forma privada, coordinando un grupo que, entre otras cosas, tuvo la responsabilidad de asesorar la ejecución de la restauración de Galería Pacífico. En estos momentos están haciendo el asesoramiento de la restauración del Teatro Nacional Cervantes; y trabajos puntuales en Casa de Gobierno.

 

Asesoramiento

Primeramente, hizo una evaluación del estado que presentaba la fachada, a través de tomas fotográficas y algunos relevamientos, en el lugar. Acto seguido, elaboró un informe con una serie de indicaciones de intervención, llevadas adelante por la dirección de obras públicas de Villa Cañás. A partir de ese cronograma de trabajo, estableció una apoyatura técnica en alguno de los aspectos más complejos, a través de visitas que se hicieron desde el comienzo hasta el final de la obra.

 

Conjunción de tres aspectos. Ejecución – Dirección – Asesoramiento

"Realmente la ejecución fue muy buena. Se dio una conjunción entre los tres aspectos: la parte referente a la Dirección a cargo del Área de Obras Públicas de la Municipalidad, por un lado; 1a ejecución a cargo de Alberto González con sus colaboradores; y e1 asesoramiento nuestro. Se formó un equipo que funcionó muy bien y esto permitió tener un buen resultado, trabajando a ritmo sostenido, el que permiti6 cubrir todas las necesidades de la obra".

 
Marcelo Magadán, Mario Ferreyra (Secretario de Obras Públicas) y Rubén Miret (Intendente de Villa Cañás)

Estilos que se combinan.

"La utilización de los elementos estilísticos en la arquitectura regional eran un poco eclécticas (Eclecticismo: combinación de doctrinas que creen rnejores o más verosímiles, aunque tengan sus orígenes en sistemas diversos), contiene elementos del renacimiento y el manierismo italiano."

Para darle un nombre, citaré un 1ibro publicado, hace treinta años, titulado "La ornamentación de la arquitectura de Bs. As." donde el arquitecto José María Peña denominaba: Italianizante; porque era la interpretación, local, los estilos italianos. En la mayoría de los casos, hechos por los propios artesanos o maestros de obra de ese origen, teniendo que resolver problemas arquitectónicos o estilísticos en una tierra muy lejana a la de ellos”.

 

Los Valores y la  Significación de esta Restauración.

"Creo que toda obra de arquitectura entendida como patrimonio tiene, entre comillas, Valores, porque es una palabra que en el campo de la conservación del patrimonio se está dejando de utilizar, siendo reemplazada por otro tipo de Significación. En definitiva, se trata de decir

algo parecido; la diferencia existente es que los Valores han sido entendidos desde el punto de vista filosófico, más que nada, como cosas abstractas e intrínsecas de la cosa en sí, dejando de lado al intérprete, a la persona que subjetivamente sostiene ese valor. La Significación

en cambio, fue siempre en relación a un intérprete. Esto es importante porque en un momento dado, generalmente, se determinaba que cosas tenían valor o no, a1 margen del consenso popular. De esta manera, ciertos edificios tienen cierto grado de protección porque son, supuestamente, valiosos, por haber albergado a ciertos héroes de nuestra historia; en cambio, mucha de la historia hecha por otros héroes cotidianos -más cercanos a nosotros-, queda desprotegida". "Desde este punto de vista, histórico y cultural, creo que este como otros edificios son valiosos porque hacen referencia a esos héroes cotidianos de nuestra historia, en este caso, a muchos de los italianos que llegaron y se unieron, de alguna manera, en un proyecto común que 1os identificara y que les permitiera seguir manteniéndose vivos en una tierra absolutamente ajena a su patria". Estas historias nunca han sido valorizadas ni tratadas; creo que es el momento de empezar a rescatarlas a través de este tipo de hechos.

 

Cuando Villa Cañás estaba tomando la decisión de llevar a cabo la recuperación de esta sala, en Bs. As. se estaba firmando un decreto presidencial que permitió darle la baja al Teatro Odeón, declarado Monumento Histórico Nacional y su  inmediata demolición.

"...Hay una buena cantidad de edificios antiguos, con características similares a éste, en la zona central y norte del país, lo que no es tan habitual es la preocupación por restaurarlos."

"Ha una cosa que es significativa; la importancia que tiene la recuperación de un teatro, se puede leer en un contexto geográfico-histórico amplio. Lo primero que hay que tener en cuenta es que este tipo de instalaciones (no las encontramos fácilmente de modo que la historia y la memoria de estos poblados va siendo sistemáticamente destruida. Por otro lado, esta recuperación tiene el nivel de una obra que se puede llegar a hacer en Bs. As. u otro lugar del país; se

hace cuando, paralelamente, se están destruyendo muchas otras cosas. Haciendo un paralelo entre un teatro otro, les cuento que cuando Villa Cañás estaba tomando la decisión de llevar a cabo la recuperación de esta sala, en Bs. As. se estaba firmando un decreto presidencial, que permitió darle de baja al Teatro Odeón -declarado Monumento Histórico Nacional- y su inmediata demolición. En ese espacio, tenemos ahora una playa de estacionamiento".

"Esto puede ayudar a la gente de la región a ubicarse en cual es la situación del patrimonio arquitectónico del país".

"Esto, precisamente, tiene que ver con una discusión pendiente, no me refiero al caso de Villa Canás, ni al teatro en particular, lo llevo a un ámbito más grande, relacionado con qué rol le queremos dar a nuestro pasado y a nuestra historia en la vida actual".

"Creo, también, que nos está poniendo en la obligación de discutir un Proyecto Cultural que nos está faltando y que, en definitiva, creo que rescatando este tipo de cosas estamos dándonos la posibilidad, a nosotros mismos, de reconocer lo que es nuestro, abarcando nuestros aciertos y nuestros defectos (Los

alemanes conservaron los Campos de Concentración de la Segunda Guerra Mundial, no como ejemplo a seguir, sino, como una lacra y como un llamado a la reflexión). Creo que debemos meditar entorno a estos Temas."

 

Tendríamos que tener el mismo derecho, como le mostramos a nuestros hijos la foto del bisabuelo, el de mostrarles ciertos lugares por donde esa gente caminó y estuvo.

"Esta obra, le da a Villa Cañás una posibilidad que no tienen otros tugares del país, porque dentro de poco tiempo va a poder venir la gente mayor con sus nietos mostrarles como era un lugar donde ellos estuvieron, donde, también, estuvieron los abuelos de ellos".

"Esa posibilidad no es habitual".

"Tendríamos que tener el mismo derecho, como le mostramos a nuestros hijos la foto del bisabuelo, e1 de mostrarles ciertos lugares por donde esa gente caminó y estuvo."

"También es significativo, una cosa que siempre se la ve -incluso desde nuestro ámbito de especialistas (arquitectos e historiadores)- relacionada con la persistencia de los espacios construidos: edificios, esquinas, calles, ciudades; que permiten una cuestión vivencial que entra por los cinco sentidos, donde un chiquito puede tener fácilmente, una idea de cómo era y cómo se vivía en esos espacios; cosa que no puede hacerse a través de un plano o de una foto; que, en tal caso, entrará por los ojos, requerirá una elaboración intelectual y, además demandará un entrenamiento previo, y desde donde siempre se va a obtener una experiencia muy parcial. En cambio, el edificio está ahí, se puede ver, se puede entrar, se lo puede tocar; tiene una textura, tiene un olor, un color. En definitiva, transmite una vivencia mucho más fuerte, la cual permite una identificación más plena con lo que constituye nuestra historia y nuestra cultura".

 

 

  Horas previas a la inauguración de las obras de restauración. 26/11/1993